一年一度喜剧大赛小品全集|《一年一度喜剧大赛》又火了?来听陈思诚、韦正、叫兽易小星聊聊喜剧创作!

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■ 本期轮值毒叔■■谭飞&李星文■

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编者按

随着《一年一度喜剧大赛》第二季的开播,喜剧又成了近期最受观众和创作者关注的创作类型。轻松欢乐的氛围也让喜剧成了很多观众在观影观剧时的首选,但影视剧的喜剧创作过程和舞台剧有所不同,在创作过程中,往往不能即时看到观众的反应,一些能够让观众感到眼前一亮的喜剧包袱也具有时效性,所以喜剧同时也是非常考验创作者能力的创作类型。

在本期节目中,《四味毒叔》邀请到了陈思诚、韦正、叫兽易小星三位观众熟知的喜剧创作者,来和大家聊聊他们在喜剧创作中的经验。

陈思诚:做喜剧,我靠的是直觉

谭飞:在项目期间,你是负责电影的整个框架、骨架?

陈思诚:对,通常我是一头一尾,当然中间我也会跟大家一起探讨。

谭飞:但人家填的时候吐槽大会,如果你不喜欢,你就会推翻,你自己来填。

陈思诚:对,我就会推翻,自己来做。很多人都说我快,我觉得最大的优势其实还是文本上我的控制力。我不会犹豫,当断不断,必受其乱。

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谭飞:你知道自己要什么?

陈思诚:对,我特别清楚。

谭飞:这个太难了。

陈思诚:对,然后我会非常快地做出判断。当然可能有的时候会有一种所谓的“暴君”色彩,然后直接就说不用,这没得商量,你不用想,肯定不。要想要的也很坚决。因为我觉得人一定得很清楚,你要清晰自己要的是什么东西,没有那么多时间去犹豫。因为其实有的时候文无第一,武无第二,没有一个真正意义上的标准。

谭飞:是,它可能还是一种动态平衡,或者你在那一刻感觉更妙的东西,它说不定会更好。

陈思诚:对,关键问题其实只有你自己最清楚。

谭飞:所以我刚才一来,我就说了你的优点,就是你的点特别准确,包括你说话也是,没有什么冗长的、冗余的、重复的,或者陈旧的东西。所以你给我看的电影,就所有东西,我似曾相识,像停尸房里换尸体那种梗,那可能原来电影中就有,但是你玩的就让我觉得有意思,很有新鲜感。讲讲那段,包括后面向《午夜凶铃》致敬,电梯里那个女护士突然一下直起身来,然后颜色、音乐马上就都变了。当时是怎么想到这个的?

陈思诚:那个做剧本的时候就做了,就那个时候我就特别想写一段医院的戏,我觉得好玩,但一直没有找到特别好的切入点。说实话那个时候我人已经到了泰国,因为那个时候已经在拍《唐探》的网剧跟《误杀》了。我记得特别清楚,整个剧本就到那一段,我就一直放在那儿。

谭飞:你觉得还没嗨起来。

陈思诚:对,没嗨起来。我们有一个几个编剧的一个群,后来我跟大家说我对这段戏还是不满意,大家再开开脑洞,就医院这场戏,能不能更好玩一点?给大家一两天的时间,你们每个人再写一个医院的戏,重新写一个段落,再发给我。其中有一个编剧叫刘吾驷,他是从《唐探2》跟我过来的一个编剧,他所写的这段戏,给了我一个特别大的灵感。

谭飞:就一个触动点启发了你。

陈思诚:对,一个灵感,就偷换尸体的这个东西,他给了我一个特别大的灵感。我记得特别清楚,当时我是在桑拿房里,我就想到了该怎么弄这段戏,怎么换这个尸体,怎么造成喜剧效果?我就直接跟我当时的助理说,这段戏太棒了,我想出来了。

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谭飞:一想就兴奋。

陈思诚:对,我说这段戏就值10个亿,我当时就跟他这么说,因为我越想越兴奋。

谭飞:而且玩这个技巧,你这个是三人的,一般都是俩人就已经到顶了。

陈思诚:对,所以我觉得群体创作有一个特别好的点,就是大家会相互给予、相互刺激。

谭飞:反正我自己最嗨的就是,他们偷完尸体在电梯里面的那段。

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陈思诚:对,那是一个喜剧爆发点。

谭飞:这绝对是个名场面,包括日本警察的性格,各自的性格特征和表现,特别是男人,其实男人骨子里是胆小的。可能女权主义者会说,这男人真的是胆小,虽然你是侦探,你是警察,你还是胆小。

陈思诚:对,而且它垫了一些阴差阳错的事件,喜剧有的时候它需要这种东西,特别强烈的戏剧性,包括电梯坏了什么的前面也都铺垫了,这样的话大家就会觉得造成这个乌龙感就很强。

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韦正:喜剧就是前期周全考虑+现场即兴创作

谭飞:这说明人人都需要爱情。那我们再说回到创作,这次的创作周期挺长的,在这个过程中你们怎么去分工台词、剧情,包括预测笑点?是分开来创作,还是一起商量?

韦正:首先第一个问题,关于这个创作模式,其实《爱5》跟以前《爱1》到《爱4》的创作模式有很大的改革,因为《爱1》到《爱4》在剧本原创性上确实有问题。我后来就发现这个问题了,作为导演来讲,你这么辛苦去拍一部戏,你当然希望这个戏是原创的。因为你同样都要为它付出大量的时间,对你来说没有任何区别,但问题在于我们永远不知道拿到我们手中的那个剧本有没有问题。

谭飞:因为你很被动。

韦正:我一开始不认为有这个问题,但后来我发现这个逻辑很可怕,就是你不但没有办法证明这个剧本没有问题,你也没有办法证明你不知情,你没有办法证明任何事。其实从第3季发现这个问题之后,我就开始努力想要杜绝这件事,到第4季也做了努力,到电影也是,然后一直到第5季,全面改革。罗振宇老师在今年的跨年演讲里面有讲4个字脱口秀,我非常认同,叫做“躬身入局”。当我面对困难的时候,很多时候我们应该鼓起勇气让自己投入其中,把自己变成那个关键的变量。可能对于观众来说,你吐槽原创性的问题,你吐槽完就结束了,你可以不看,对于我来说,我连吐槽的权利都没有。因为你参与其中,你可能是世界上唯一不多的可以解决这件事的人,你能解释什么?你只能去解决。那怎么解决呢?《爱5》采取的方式是一段式的创作方式。我从最早开始就参与进来,确定每一集的主题,确定每一集的故事,至少这个故事我能确保它是干净的。因为这是我脑子里冒出来的东西,只有我自己知道,虽然你没有办法去查世界上所有的剧本或者看所有的剧,但是你至少可以通过这样的方式,确保这个大故事是没有问题的,然后再具体到人物,我在脑子里边不断去打磨这个人物,再具体到每一集的大纲、分场纲,一轮一轮打磨下去,这种一段式的创作方式,我认为在原创性上会有很大的改善和提升,我不能说百分之百确保一点问题没有,可能还是会有一些来源无法确认,但是我们至少是在努力解决这件事。

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谭飞:那么几位老演员肯定对角色相当熟悉,在现场拍摄中有没有即兴创作的时候?

韦正:有,这些点是随着大家越来越默契,彼此更加信任和熟悉之后,大家一放松,现场有很多好的讨论,而且这个点会越来越准,某种程度上演员会比我更懂这个角色。像我们里面有一集,子乔跟美嘉在用吹风机烘羊肉的事,一菲在旁边,她没拍,她在旁边哼歌,我说,这歌不错,要不你们跳舞吧,子乔现场就把这歌学了一下,现场就编了一段舞。因为大家真的很默契了,大家可以在很轻松的状况下寻找很多好玩的闪光点。

谭飞:其实这种梗特别鲜活,而且一定是临场反应。那你也给观众们说一说,因为这10年的观众也是你的老朋友,可能未曾谋面,但私信也是发了很多的,你也看到了很多他们的评价,对他们有没有什么心里话想说?

韦正:对观众其实我的情感很复杂,有的时候我会觉得很感谢,有时候又会觉得说有点懊恼,为什么他们不明白我想说的话呢?但今天这个剧已经要结束了,更多的情感可能还是感恩吧。我认为《爱5》到今天已经变得比原来更好了,可能不完美,但它一定比原来更好,这是拜观众所赐,才会有今天这样一个更好的《爱情公寓》。所以我感谢这些监督和批评,至于感谢的方式,其实对导演来说,言语还是很无力的,感谢的方式还是戏本身,我觉得把你的心放在里面,用它来回报你的观众,就是我能够做的全部了。

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兽易小星:想要剧本好笑,就要多实践

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李星文:说一下近期的一个作品,《万能图书馆》。前一段时间也上了,当然万合天宜的作品还是有一票自己比较忠实的粉丝,除此之外,大家就像对《万万没想到》大电影一样,总是对于你们的作品都抱有一种能有更大的影响的期望。那如果按这种期望值来看的话,它又不是让一个大家觉得特别理想的作品。跟当年《万万没想到》的程度比,你现在会有落差吗?

叫兽:其实一开始是预想到的,它豆瓣评分是4.8分,4.8分算是我的作品区里面最差的一个分数奇葩说,但是我是觉得是比较正常的分数。首先来讲一下我为什么要减肥,也是因为《万能图书馆》,本来不是我亲自要去演的,但因为演员没档期,我又想我为什么要做这个作品?其实我本来不想再继续拍这种喜剧类的网剧了,但我在拍第二部电影之前,我一定要把过去三年我对喜剧、理论、表演还有那些东西做一些总结或者做一些实践。其实《万能图书馆》就好像我在拍《万万没想到》网剧之前很多奇奇怪怪的作品一样,它充满了幼稚的、冲动的、不合理的、错误在里面,所有的东西我都是用来总结经验的,为我后续作品做准备。所以我这部作品对于我来说,就是尽力去完成一次实验,尽力去完成一次对于自己理论的实践,为电影做准备。如果好那当然好,不好也没关系,这个心态跟以前是完全不一样的。

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李星文:收获大不大?这个实践品出来以后。

叫兽:我拍我的第二部电影之前,我得完成我所有的实验性的手法的实践,我得知道哪些行,哪些不行。我得知道观众反馈是怎么样,在电影里面一年一度喜剧大赛小品全集,我就不会再犯同样的错误。我觉得一定是这样的,一定要试错的,我不可能拿一部电影来试错。用网剧试错的话,我觉得这是目前对于我来说最经济的一种方式。但是并不是说因为它是一个试错的作品,我就糊弄或者说是瞎胡搞。我很认真,没有演员,那我就自己亲自来,我把自己当那个实验品。像我这种非科班出身的导演,你想完成一个电影作品,就得不择手段。

李星文:你刚才也说到了,《万万没想到》大电影既是一次厚积薄发,对你来说也是最初尝试学习总结的一个过程,到了《万能图书馆》的时候,这几乎纯粹是一个试践品。那经过这些试验之后,你要去拍你的第二部大电影一年一度喜剧大赛小品全集,那这个大电影的初步设想是什么?

叫兽:我不是那种天才型的或者说才华横溢型的导演,那我就努力地就做一个职业导演就好了,就拍那种让观众看完之后不会骂娘,但是觉得还可以的电影。我觉得让观众到这种程度其实就OK了。

李星文:其实这个心理很重要,因为现在的电影观众非常明显的,不管他是什么文化水准的,都有一个普遍心态就是求实惠。他进去看到以后他追求值回票价,你不管是给他看到了非常好玩的段子和笑料,还是看到了这个超乎想象的震撼画面,总之他觉得这个值回票价了就行了,他就会去分享,他就会去口口相传。如果说你呈现出来这个东西跟他的期望有落差,值不回票价,他就会骂你,他就会打低分。

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叫兽:是,因为它是一种购买行为嘛。就好像说我买个菜,我今天想吃个白菜,买回来一看上面全是虫眼,那我肯定骂街。我买这部电影我就是把这个电影作为一个商品,就是去消费的,然后我觉得品质不如我的意,我觉得观众要骂街这是很正常的事情。我们作为职业导演或者说作为商业片导演,就是要尽力生产出让更多人满意的商品,就尽量让这个白菜不长虫眼,怎么样又鲜嫩又保鲜,这是我们应该去追求的东西,做一个好的商品。要做艺术品那是另外一回事,那是另外一条道路。

往期回顾

【演员】|丨|||||||丨丨丨

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【导演】||||丨丨

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【编剧】||||丨丨

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【企业家】

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《四味毒叔》由策划人谭飞,剧评人李星文,编剧汪海林、宋方金、史航五人发起,编委会成员有马戎戎、毛尖、王雁林、李尚龙、路金波、赛人(以姓氏笔画为序),是一家影视文化行业垂直视频表达平台。欢迎有个性、有观点的导演、制片人、编剧、演员、经纪人、评论人、出品人等前来发声,或脱口秀,或对话,观点不需一致一年一度喜剧大赛小品全集|《一年一度喜剧大赛》又火了?来听陈思诚、韦正、叫兽易小星聊聊喜剧创作!,但求发自内心。“说” 责自负,拳拳真诚在心。

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