伟大爷脱口秀|如何评价综艺《脱口秀大会》第三季第四期?

伟大爷|脱口秀伟大爷 admin 2年前 (2022-11-06) 201次浏览 0个评论 扫描二维码

伟大爷脱口秀|如何评价综艺《脱口秀大会》第三季第四期?

先说说李诞吧。

不知道大家有没有发现,这个节目里当你听到李诞的笑声时,它总是很突兀的。

根据我的发现,越是冷场、尴尬的情况,他越会放声大笑。

李诞这个人真的很有些怜悯之心,之前的吐槽大会也是,不论什么节目,只要他感觉气氛变低,就会“卖笑”。

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以这期节目为例,黄圣依演脱口秀时,他笑的很大声。黄圣依点评其他演员时,他也“呵呵呵”笑出声。

和其他嘉宾互动,他的反应也是别人说两句,他就回应一次乐呵的笑声。

当演员上台,第一个段子刚说出口,有时候只是单纯地热一下场,他也会非常及时的给一个回应:大笑+鼓掌。

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李雪琴刚上场,就说了句“这么安静啊”,李诞的笑声与掌声顺势而起,带动了现场观众起哄和鼓掌。

后台的演员们当时就说“炸了,炸了炸了”。

相声有句行话,说“三分逗,七分捧”,李诞的笑,就是对冷场演员的捧。

我记得第二期的时候,罗永浩听完某个演员的段子笑出了声,李诞在表演完后拿这个做调侃,说能让老罗笑出声,说明这个表演非常好。

当时我的重点不在老罗身上,反而回头又看了一遍表演,一直在找李诞的笑。

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蛋总的大笑,绝大多数都是为暖场而刻意为之的,对于那些让现场轰动的好的表演,他反而是抿着嘴的会心一笑(尤其是到了节目中后期,他不需要考虑热场子的时候)。

当我发现这点时,对李诞的精神状态很担心。从事喜剧事业的演员,大多都有抑郁症或厌世感,剩下的即便没有,私底下也多半是安静严肃的人。

普通的脱口秀演员,压力来自于创作与表演,这就足以让他们崩溃了(最明显的就是张博洋),而李诞在这之外,将给嘉宾捧场,给演员热场也纳入了表演的范畴。

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和嘉宾聊几句话,都要用笑声作为社交和工作的工具——这让我很难想象李诞本人的心理状况。

李诞一直以丧和世俗功利的形象彰显,这让他成了被知乎批判的依据。但仔细想想,每天这样活着,他如果不酗酒,不丧一下,不大骂“世界的运行逻辑就是这样,我只想挣钱”,他得多拧巴呀。

再说说老田吧,我看到节目里的脱口秀演员都说老田今天状态不对,没发挥好,场子没热开。

反正四期节目看下来,我发现脱口秀演员对表演失败的原因分析就只有以上三条,这些话听个响就得了。

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如果各位认同我前面对李诞笑声的分析的话,大家就应该知道,李诞的大笑,往往在他不认同的情况下才产生:你表演的差,我大笑。场子太冷,我大笑。

以及,你说的不对,但我又不能直接反对——所以我大笑。

老田表演完伟大爷脱口秀|如何评价综艺《脱口秀大会》第三季第四期?,杨天真和黄圣依接了几句话,老田马上就借着话茬,让场子燥起来。

杨天真和黄圣依于是说伟大爷脱口秀,老田就是太紧张,表演结束尘埃落定,他才真正放松下来,巴拉巴拉……

后台演员也这样说。

但我们注意李诞这时候只有两个反应:大笑+重复。

也就是,哈哈大笑,然后重复说“你觉得老田紧张了是吧”“也是,第一个上场,不好开场”……

不知道大家在生活中有没有这种经验:老板说这个月业绩不好是因为加班加得太少。

大家都知道问题压根不出在这里,但每个人都陪着笑,重复老板的话。

你们再想想,开场前李诞对罗永浩“场上只有我们两个是专业的”这句话认同时的状态,你品,你细品。

在我看来,老田死就死在了第一个上场上。

老田是个人风格极其明显的演员,不以段子与表演取胜,就是靠call back引爆全场的选手。

后台演员采访也评价说,老田在线下上场,总能让观众嗨起来。

本来,看到老田第一个上场,我就心说要遭,在我看来,老田最适合的出场位是第四或第五位。

前面得有三四个脱口秀演员先把他们自己的梗和段子输出给观众。

别管他们的表演好不好笑,只要老田上场,就能call他们的梗,变得好笑。

结果,我看到老田在杨天真点评两句后就进了状态,当黄圣依也加入讨论后更是燥热了现场,我才知道,老田只要不是第一个开场,哪怕他是第二个上场,也比现在的节目效果要好。

哎,只能说时也命也吧。

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雪琴的表演脱口秀大会,真的没有辜负李诞讨要的复活名额,间接证明了李诞的专业能力。

在第二期后,很多人说李诞搞黑幕,就是图李雪琴的流量才复活的她。现在应该可以给蛋总翻案了,就像他在节目上说的,他复活李雪琴,只是出于脱口秀表演的考量,而李雪琴也证明了他的眼光。

其实对雪琴的表演,真的没什么好说的,东北口音一出口,场子就热起来了。再加上自己段子好,还有老田的衬托,152票当之无愧。

更为难得的是李诞与建国对她的评价,李诞在采访中说“相信其他脱口秀演员看了也会心服口服的”,而王建国说李雪琴的段子是“纯纯的美式单口”。

这种评价角度,可见雪琴的表演是真的优异。

反倒是伟大爷的表演,让我陷入了对脱口秀的“学术思考”。

老实说,脱口秀大会第二季,卡姆横空出世,用稀烂的段子和炸场的表演碾碎了我对语言喜剧的认识。

以前我就是觉得,包袱和段子才是决定“节目效果”的关键因素。

结果看卡姆表演时,我的理性一边在脑海里喊着“他表演了什么鬼啊,这也叫段子吗?” 一边笑的拍大腿。(尤其是卡姆刚开始还不会创作段子时的表演)

伟大爷的表演给了我相反的体验:说实话,他的段子,我认为是真的很好。从结构上说,条理清晰,段子之间竟然还呼应得上。从主题来讲,着眼在一个市井小人物的心酸上,也是值得玩味的。总体上,要笑料有笑料脱口秀大会,要节奏有节奏,要生活有生活。

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但是!我和现场观众一样,就是很难笑出来。

我也知道笑点到了,我也get到了这个段子的笑料——可是,就是笑不出来。

郭德纲说过,相声就是聊天,我们愿意说,您各位也乐意听。

一开始对郭德纲于谦的喜爱,是从他们的段子开始的,现在我发现,就算他们不说包袱,单纯聊天,我也能听得津津有味,心情舒畅。

我现在是彻底相信,脱口秀也好,相声也好,表演比段子更重要。

综合雪琴和伟大爷的表演来看,我只能说:

东北话是李雪琴的包袱,播音腔是伟大爷的包袱。

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我看到弹幕和评论有人说,王建国自己很喜欢用谐音梗,结果伟大爷用一下,他就说不好。

我觉得这是误解了建国的意思。王建国对谐音梗的最新解释,出现在第一期节目。表演完后罗永浩说自己很喜欢建国的表演,但劝建国以后尽量不要用谐音梗。

当时建国的态度明显正经严肃起来了,他解释说自己也知道谐音梗是很低级的技巧,但是谐音梗的魅力就在于用毫无逻辑的词语衔接来产生笑料,引爆全场。

换句话说,王建国不是为了用谐音梗而用的,他不是为了敷衍创作而采用谐音梗,而是出于现场表演的考量,往段子里适时加梗。

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因此,王建国的不好,是对伟大爷用谐音梗的时机和表演结果的评价。

值得注意的是伟大爷脱口秀,对于“左耳朵进右耳朵出”这个段子,建国和house的评价截然相反。

建国认为这个段子没有问题,甚至伟大爷的表演也没有问题,原话是“这个怎么能没响呢?”

本来第一期看他的形象和谈吐,我觉得这个人傲气外露,应该没有观众缘,估摸着会淘汰。

结果他的段子以自己在银行的真实经历为底,通过调侃自己的心酸往事而取悦了观众。

这是我没想到的。不知道他之后的表演对观众是继续仰视还是俯视呢。

我觉得他能否走下去,就取决于他的傲气是否会转头对准观众,让观众感到“压迫感”。

而建国,从这几期对其他演员的点评能看出,他不再是以前纯靠天赋创作型演员了。

我记得以前李诞说过,建国是那种第二天表演,他头天晚上喝点酒,就能把第二天的段子写出来,然后上台表演完就把段子扔了,绝不用第二次的天才脱口秀演员。

现在的建国,看待表演,会从段子结构、观众心理、与美国脱口秀和单口喜剧的异同等角度来思考。

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这让我觉得,王建国之后的表演可以期待一下。

再说说晓慧的表演吧,有人说跑题了,我觉得反而意外的切题。

员工与领导的关系用婚姻夫妻关系的视角进行解构——我愿称之为“高级的喜剧技巧”。

尤其是“我只是犯了普通员工都会犯的错误。”我腿都拍红了好吗!

连我前面吐槽的house都慌了,问旁边的演员说“怎么都不拍灯啊,都炸了两回了。”

连house都这么说了,领笑员竟然没有一个拍灯,我真的服了大佬们的大局观了。

在这个节目第二期的评论里,我就说过,领笑员们一直拿“大局观”当做自己的拍灯标准,希望用此弥补观众乱投票的制度缺陷。

但他们没想到,这届观众也具有大局观意识——嘿,拍灯和投票分外统一,拍灯越多,票数也越多。

这标志着制度设计的前提已经改变了,这不是我是歌手,现场观众实际上是跟着领笑员走的,领笑员只要觉得好笑,直接拍灯就好了,这样反而能带动观众情绪。

我以为,李诞和节目组应该从中学到了,现在看来并没有。

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