一年一度喜剧大赛原始人|热点透视 | 《一年一度喜剧大赛2》作品惨遭下架:喜剧的边界到底在哪?

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在最近热播的《一年一度喜剧大赛2》中,有些作品刚上线就因冒犯观众群体和原版游戏引发了很大的争议,甚至被举报而直接下架。对此有些人认为喜剧不应该玩梗过度,产生丑化冒犯;有些人则认为,艺术本就是生活的加工,人应该具有自嘲的幽默感。那么这些争端因何而起?喜剧的讽刺和偏见有没有边界?如何平衡喜剧的创作手法和公众的个人感知之间可能出现的矛盾?这可能需要喜剧创作者和公众共同的努力。

喜剧,是戏剧的一种类型,基于描写对象和手法的不同,可分为讽刺喜剧、即兴喜剧、抒情喜剧、荒诞喜剧和闹剧等样式,它常常通过夸张的手法、巧妙的结构、诙谐的台词及对喜剧性格的刻画来引人捧腹,逗人开心。

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近年来,随着生活节奏的加快,人们对于情绪情感调节的需求不断增加,喜剧作为一种能带给人们欢乐的消遣方式,自然顺势而上,受到人们的火热追捧,“笑声消费”也成为了新的潮流。

01备受争议的喜剧

喜剧爆火后,面对庞大的市场需求,各种相关的电影、综艺节目和喜剧作品纷沓而至,让“笑声消费”的市场不断变大的同时,其中存在的问题也不断浮现,很多作品也出现了消费者不买账的情况。

最近正在热播的综艺《一年一度喜剧大赛》中的一个作品《男友来了》就引起了很多网友的不满。它的大概剧情是24岁在妈妈公司里工作浑水摸鱼的女主,被妈妈催促早些结婚,之后女主将自己的“纸片人”男友“扈泽言”介绍给妈妈。这一节目的取材来自于乙女游戏《恋与制作人》,其中的很多台词、动作以及场景都从游戏中来,男主角的人设也是糅合了《恋与制作人》多位不同身份背景和性格的男性设定。只可惜集多项设定于一身之后,男主的形象变得不伦不类,作品中还融入了很多原本没有的夸张讽刺,让这个作品一经推出便陷入巨大争议。

真心喜欢这款游戏的玩家纷纷表示“有被冒犯到”,很多网友也认为这个作品中不伦不类的男主对分不清虚假真实的恋爱脑女主说出矫揉造作的台词,歪曲和夸大了游戏中男性角色的形象,冒犯了所有玩这些游戏的玩家群体,充满了个人对这个群体的刻板印象和偏见。然而也有人认为,喜剧就是生活的夸张化加工,看喜剧的观众就应该学会自嘲和幽默,而不是愤世嫉俗地攻击作品甚至攻击演员。霎时间,网络上掀起一阵舌战,双方针锋相对、僵持不下。

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02“笑声消费”失灵的原因

然而,陷入争议的不止这一部作品,很多喜剧或者喜剧人也出现过类似的情况。像同一节目中的《妈妈的味道》一年一度喜剧大赛原始人|热点透视 | 《一年一度喜剧大赛2》作品惨遭下架:喜剧的边界到底在哪?,其对母亲群体夸张化和刻板印象也让很多观众吐槽,还有《脱口秀大会》中说过“你明明那么普通,却又那么自信”的杨笠也遭到过很多网友的抵制。纵观这些案例可以看出,“笑声消费”屡陷争议的背后可能与这几个因素有关。

1.喜剧市场庞杂,很多“偷懒喜剧”、“浮夸喜剧”诞生。随着喜剧的蛋糕越做越大,很多分到一杯羹的“喜剧人”开始偷懒耍滑,不仅素材浮夸不合现实、剧情老套、笑点尴尬,用为了笑而笑的包袱糊弄观众奇葩说
,还因为强行融入一堆不切实际的“烂梗”让内容支离破碎,甚至用低俗趣味当作笑料。面对这些有辱喜剧的作品观众当然不会买账;

2.作品站在道德高地进行讽刺,疏于考虑观众感受。广义来说,喜剧时常具有一定的讽刺效果,这是喜剧的特质之一,也是观众与演员达成某种默契。遗憾的是,这份默契有时竟成为喜剧演员自我放纵的托词,越界的言语沦为伤人的利器。玩笑、调侃的前提必须是尊重和善良,任何表演都不应该包含侮辱性、歧视性乃至人身攻击式的内容。如果作品的道德立场站得过高,再来对某些群体进行讽刺,装作正义凛然地指责玩家,很难不让观众感到冒犯;

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3.互联网社群圈层化,网民抱团现象明显。“笑声消费”的问题不仅是喜剧人的原因,受众的社会构成也是很大一个因素。随着互联网的普及与网络社会的崛起,社群关系被重构,新的网络社群结构模式被重新塑造。网民可以基于自身立场、兴趣、观点、专业等要素形成多种多样的网络社群,这样的网络社群呈现出圈层化的结构特征,有高度的群体自觉性、情感凝聚力和身份认同度。当喜剧触犯到某个群体后,该群体会更容易抱团散播不满情绪,从而迅速发声,带起话题争论。

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03喜剧的边界是善意

目前,《一年一度喜剧大赛2》制作方已经发布声明,就第三期节目中《男友来了》给玩家带来不好体验和情感伤害表示道歉,网友的怒火也渐渐平息。其实这次的争议并无对错之分,在夸张的艺术讽刺和高傲的冒犯之间,要注意的就是喜剧的边界——善意。

同样是玩梗,去年火出圈的《互联网体检》、《偶像练习生》、《最后一课》等喜剧作品得到的观众反馈要好得多,因为里面的梗贴近现实,即使夸张也不会魔改,尊重所演绎的群体。这可能就是马东所说的,喜剧很重要的判断标准是看出发点是否善意。在做到好笑的同时奇葩说
,还不会让人觉得冒犯和误解。这就要求喜剧作品的创作者能够从善意出发,客观而理性地认识自己所有批判的对象,创作手法可以夸张,但同时又“对事不对人”脱口秀
,不能先入为主地进行批判。善意的喜剧是建立在尊重的基础上的一年一度喜剧大赛原始人,不是把信口胡说当做一种所谓的“技巧”,更不是把个人的偏见、无知乃至恶意当做“个性”来张扬。扎根现实土壤才能开出明媚的花,从善意出发的梗才会让人会心一笑。

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同时一年一度喜剧大赛原始人,受众也要对喜剧和喜剧创作者保持尊重和善意。于和伟在节目中说过:“越成熟的人,越应该有幽默感。”受众也可以通过喜剧进行幽默地自我审视,不能因为喜剧作品讲到了所在群体就群起而攻之,更不应因作品的不当而上升至创作者个人,网暴攻击演员甚至演员的家人。

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04结语

脱口秀演员程璐曾说:“其实我们讲段子、做喜剧的发心,是抱着一股善意去和观众做分享,观众笑了,说明他们接受了我们的善意。”正如他所说,喜剧的发展与成长,需要创作者意识进步和受众群体包容性增强的共同努力,更需要喜剧人与受众相互保持善意的默契。

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文/莫舒童

编辑/卢晓

编审/彭伊婷